杞县的"六班"、"捕班"（县衙办的）以及 马、武、郑、郝、刘、常六姓联办的"六 姓家班"等，均为辛亥**后的著名班 社，演员水成、一阵会、田苟、何运、 金成等，均为当时名角。

清朝时期 据清李绿园于乾隆四十二年（1777）成 书的《岐路灯》和乾隆五十三年 （1788）《杞县志》记载，当时梆子戏 已在开封、杞县一带盛行，并曾与罗 戏、卷戏合班演出，称为“梆罗卷”。据 当时的碑文资料记载内容，明皇宫是“当 年演剧各班祈祷宴会之所，代远年湮， 亦不知创自何时。于道光年间（1821－ 1850）河工决口，庙宇冲塌，瓦片无 存”，可见在道光之前，梆子戏就早已在 河南存在。

这些记述与艺人间的传说相符。据一些 老艺人追忆，他们在1912年前后学艺 时，曾听师傅说起河南的“内十处”，即 祥符（今开封）、杞县、陈留（今开 封）、尉氏、中牟、通许、仪封、兰封 （今并入兰考）、封丘、阳武（今并入 原阳）和“外八处”即淮阳、西华、商 水、项城、沈丘、太康、扶沟、鹿邑。 据艺人相传，河南梆子最早的传授者为 蒋门、徐门两家，蒋门在开封南面的朱 仙镇，徐门在开封东面的清河集，都曾 办过科班。

民国时期 辛亥**以后，河南梆子更多地进入城 市演出。当时开封较有名的茶社，如致 祥茶社、普庆茶社、澄怀茶社、庆茶社、东火神庙茶社、同乐茶社 等，均争相邀聘河南梆子班社，义成 班、天兴班、公议班、公兴班等因而活 跃一时。此后，郑州、洛阳、信阳、商 丘等城市相继出现演出河南梆子的茶 社、戏园。在农村，则每逢迎神赛会必 演戏，在一些地区，所演多属河南梆 子。20年代末到30年代，河南梆子的发 展进入一个新的阶段。这一时期，开 封相国寺先后建立了永安、永乐、永 民、同乐四个河南梆子剧场，许多著名 艺人如陈素真、王润枝、马双枝、司凤 英、李瑞云、常香玉、赵义庭、彭海 豹等，云集于开封。

1935年初，以樊粹庭为首成立了豫声戏 剧学社，改永乐舞台为豫声剧院，陈素 真所在的杞县戏班和赵义庭所在的山 东曹县戏班均参加了该学社。豫声戏剧 学社革除了旧戏班的一些不合理制度， 对表演和舞台美术等进行革新，并演出 由樊粹庭创作的《凌云志》、《义烈 风》、《霄壤恨》、《涤耻血》、《三 拂袖》等剧目。抗日战争爆发后，于 1938年，采"醒狮怒"之意，改学社为狮 吼剧团。

1936年，常香玉随周海水班社到开封， 演出于醒豫舞台。1937年成立中州戏曲 研究社，演出由王镇南编写的《六部西 厢》、《哭长城》等古装戏和揭露日本 帝国主义侵略罪行的现代戏《打土 地》。《打土地》是豫剧演编现代戏的 开始。与此同时，永安舞台的王润 枝、马双枝、彭海豹、杨金玉等也演出 了不少传统剧目。名角云集，促进了豫 东调、豫西调的合流，促进了河南梆子 的发展和提高。

1938年日本侵略军占领开封后，狮吼剧 团、周海水的泰乙班，以及常香玉等团 体和演员先后到西安，并以西安为中 心，在西北城乡演出，扩大了河南梆子 的影响和流行地区。从抗日战争开始到 建国前，西安也出现了不少河南梆子团 体，如樊粹庭领导的狮吼剧团，常香玉 为首的香玉剧社，毛兰花为首的凤麟剧 团，崔兰田为首的兰光剧社。还有孙老 七创办的河南灾童戏剧学社（原西藏豫 剧团前身）等。

新中国时期
中华人民共和国成立后，职业豫剧表演 团体在大陆相继成立，新编曲目、剧目 大量出现。国家摄制了大量的舞台 毛主席和豫剧《朝阳沟》演职人员 艺术纪录电影片、电视片，保存纪录了 许多艺术家和剧团的表演艺术。

。1956 年3月河南豫剧院成立，9月8日，河南 省文化局提出在全省挖掘整理传统剧 目，并决定在年底召开河南省首届戏曲 观摩演出大会。在12月举行的观摩大会 上，共有23个剧种参加演出，豫剧剧目 几乎占演出剧目的一半。1950年代中 期，全国许多省、市、自治区普遍建立 豫剧职业演出团体，使豫剧已成为中国 境内流布较广的戏曲剧种之一。

1957 年，随着反右斗争的不断扩大，全国各 地有一批豫剧工作者如阎立品、陈素真 都被打成右派，遭到批判。1966年， 在文化大**“破四旧”的口号中，豫剧 同其他戏曲团一样，大量传统服装、道 具、戏曲资料被视为封建残余而被烧 毁。还有许多豫剧演员遭到批斗，如常 香玉被剥夺演出权，《河南日报》对她 进行批判，称之为“大戏霸”。同时，包 括河南豫剧院在内的一些豫剧团被撤销 或合并，在全国大力普及样板戏的形势 下，豫剧工作者为豫剧移植样板戏做了 大量工作，一些不适合演样板戏的演员 被迫改行。从1966年到1972年这段文革 时期，豫剧除了移植样板戏外，几乎没有新创做的剧目。

文革结束后，一些传统的豫剧剧目重新 走上舞台，从1970年代末到1980年代这 一时期，豫剧创作有了一种新的思想涌 动，伴随着“伤痕文学”的脚步，豫剧出 现了一些令人耳目一新的新作品。到 1983年，文革时期的创造桎梏已被打 破，豫剧新剧目从作品内容到表现形 式、从艺术实践到理论研究等各方面都 有了新的探索和实验。

1980年举行了“豫剧流派汇报演出”，逐 渐形成各大豫剧流派，出现了不少描写 现实生活的现代戏和新编历史剧，这次 汇演有着重大意义，从艺术和影响力上 确立了常香玉为首的、常陈崔马阎五大 旦角流派。

进入1990年代，河南电视台自1994年开 播的《梨园春》栏目以擂台赛的方式呈 现在观众面前，得到广泛好评。《梨园 春》栏目组在中国大陆、台湾甚至国外 各地巡回演出，使豫剧的影响力进一步 扩大。2009年，中国戏曲学院首次从全 国招收24名学生，组成2009豫剧本科 班，豫剧首次成为大学的一门专 业。2010年9月18日至9月20日，河南省 文化厅一行10人赴新加坡参加2010年新 加坡华族文化节，与台湾豫剧团和新加 坡戏曲学院共同举办了“亚洲豫剧论 坛”，成为豫剧发展史上第一次跨国举办 的豫剧论坛。

受父亲影响，蒋经国对豫剧亦情有独 钟，在他担任中华民国行政院副院长期 间，就过观赏过由王海玲女士主演的多 部豫剧，并向严家淦和何应钦等人推 荐。1965年在飞马豫剧队要奉命解编之 际，蒋经国在高雄听取了海军和陆战队 的长官们的意见后，下令保留飞马豫剧 队，蒋经国还想办法解决了豫剧队的经 费问题。在1978年的台湾军队第14届文 艺金奖会演上，总统蒋经国亲临观赏， 并颁发给飞马豫剧队奖金四万元新台 币。

台湾豫剧发展史
1951年中华民国空军成立以毛兰花为核 心的业余豫剧团（大鹏豫剧队）。 中华民国空军业余豫剧团开办了台湾史 上第1个豫剧科班：中华民国空军业余豫 剧团学生班（大鹏豫剧队学生班），招 收第1期学生8人，第2期学生4人，第3 期学生8人后停办。 中华民国陆军有黄龙豫剧队、虎贲豫剧 队、捷豹豫剧队，1962年整并成立陆光 豫剧队。