横笛曲牌常用的有：朝天子、五六五、 哭皇天、云霄歌、石榴花、花朝元歌、 百鸟朝凤、鸡爬坡、小开门等。

丝弦曲牌中常用的有：小花园、九连 环、花错字、小红鞋、苦中乐、浪淘 沙、油葫芦、呓怔、算盘子、娶嫁等。

豫剧乐队武场的主要乐器有板鼓、堂 鼓、大锣、手镲、小锣和梆子等。

加上 其他附属板式唱腔中的各种锣鼓点，总 共不下百种。另外，河南在节日时都会 唱豫剧。

1956 年3月河南豫剧院成立，9月8日，河南 省文化局提出在全省挖掘整理传统剧 目，并决定在年底召开河南省首届戏曲 观摩演出大会。在12月举行的观摩大会 上，共有23个剧种参加演出，豫剧剧目 几乎占演出剧目的一半。1950年代中 期，全国许多省、市、自治区普遍建立 豫剧职业演出团体，使豫剧已成为中国 境内流布较广的戏曲剧种之一。1957 年，随着反右斗争的不断扩大，全国各 地有一批豫剧工作者如阎立品、陈素真 都被打成右派，遭到批判。1966年， 在文化大**“破四旧”的口号中，豫剧 同其他戏曲团一样，大量传统服装、道 具、戏曲资料被视为封建残余而被烧毁。还有许多豫剧演员遭到批斗，如常 香玉被剥夺演出权，《河南日报》对她 进行批判，称之为“大戏霸”。同时，包 括河南豫剧院在内的一些豫剧团被撤销 或合并，在全国大力普及样板戏的形势 下，豫剧工作者为豫剧移植样板戏做了 大量工作，一些不适合演样板戏的演员 被迫改行。从1966年到1972年这段文革 时期，豫剧除了移植样板戏外，几乎没 有新创做的剧目。

1956 年3月河南豫剧院成立，9月8日，河南 省文化局提出在全省挖掘整理传统剧 目，并决定在年底召开河南省首届戏曲 观摩演出大会。在12月举行的观摩大会 上，共有23个剧种参加演出，豫剧剧目 几乎占演出剧目的一半。1950年代中 期，全国许多省、市、自治区普遍建立 豫剧职业演出团体，使豫剧已成为中国 境内流布较广的戏曲剧种之一。1957 年，随着反右斗争的不断扩大，全国各 地有一批豫剧工作者如阎立品、陈素真 都被打成右派，遭到批判。1966年， 在文化大**“破四旧”的口号中，豫剧 同其他戏曲团一样，大量传统服装、道 具、戏曲资料被视为封建残余而被烧毁。还有许多豫剧演员遭到批斗，如常 香玉被剥夺演出权，《河南日报》对她 进行批判，称之为“大戏霸”。同时，包 括河南豫剧院在内的一些豫剧团被撤销 或合并，在全国大力普及样板戏的形势 下，豫剧工作者为豫剧移植样板戏做了 大量工作，一些不适合演样板戏的演员 被迫改行。从1966年到1972年这段文革 时期，豫剧除了移植样板戏外，几乎没 有新创做的剧目。

1956 年3月河南豫剧院成立，9月8日，河南 省文化局提出在全省挖掘整理传统剧 目，并决定在年底召开河南省首届戏曲 观摩演出大会。在12月举行的观摩大会 上，共有23个剧种参加演出，豫剧剧目 几乎占演出剧目的一半。1950年代中 期，全国许多省、市、自治区普遍建立 豫剧职业演出团体，使豫剧已成为中国 境内流布较广的戏曲剧种之一。1957 年，随着反右斗争的不断扩大，全国各 地有一批豫剧工作者如阎立品、陈素真 都被打成右派，遭到批判。1966年， 在文化大**“破四旧”的口号中，豫剧 同其他戏曲团一样，大量传统服装、道 具、戏曲资料被视为封建残余而被烧毁。还有许多豫剧演员遭到批斗，如常 香玉被剥夺演出权，《河南日报》对她 进行批判，称之为“大戏霸”。同时，包 括河南豫剧院在内的一些豫剧团被撤销 或合并，在全国大力普及样板戏的形势 下，豫剧工作者为豫剧移植样板戏做了 大量工作，一些不适合演样板戏的演员 被迫改行。从1966年到1972年这段文革 时期，豫剧除了移植样板戏外，几乎没 有新创做的剧目。

1956 年3月河南豫剧院成立，9月8日，河南 省文化局提出在全省挖掘整理传统剧 目，并决定在年底召开河南省首届戏曲 观摩演出大会。在12月举行的观摩大会 上，共有23个剧种参加演出，豫剧剧目 几乎占演出剧目的一半。1950年代中 期，全国许多省、市、自治区普遍建立 豫剧职业演出团体，使豫剧已成为中国 境内流布较广的戏曲剧种之一。1957 年，随着反右斗争的不断扩大，全国各 地有一批豫剧工作者如阎立品、陈素真 都被打成右派，遭到批判。1966年， 在文化大**“破四旧”的口号中，豫剧 同其他戏曲团一样，大量传统服装、道 具、戏曲资料被视为封建残余而被烧毁。还有许多豫剧演员遭到批斗，如常 香玉被剥夺演出权，《河南日报》对她 进行批判，称之为“大戏霸”。同时，包 括河南豫剧院在内的一些豫剧团被撤销 或合并，在全国大力普及样板戏的形势 下，豫剧工作者为豫剧移植样板戏做了 大量工作，一些不适合演样板戏的演员 被迫改行。从1966年到1972年这段文革 时期，豫剧除了移植样板戏外，几乎没 有新创做的剧目。

1956 年3月河南豫剧院成立，9月8日，河南 省文化局提出在全省挖掘整理传统剧 目，并决定在年底召开河南省首届戏曲 观摩演出大会。在12月举行的观摩大会 上，共有23个剧种参加演出，豫剧剧目 几乎占演出剧目的一半。1950年代中 期，全国许多省、市、自治区普遍建立 豫剧职业演出团体，使豫剧已成为中国 境内流布较广的戏曲剧种之一。1957 年，随着反右斗争的不断扩大，全国各 地有一批豫剧工作者如阎立品、陈素真 都被打成右派，遭到批判。1966年， 在文化大**“破四旧”的口号中，豫剧 同其他戏曲团一样，大量传统服装、道 具、戏曲资料被视为封建残余而被烧毁。还有许多豫剧演员遭到批斗，如常 香玉被剥夺演出权，《河南日报》对她 进行批判，称之为“大戏霸”。同时，包 括河南豫剧院在内的一些豫剧团被撤销 或合并，在全国大力普及样板戏的形势 下，豫剧工作者为豫剧移植样板戏做了 大量工作，一些不适合演样板戏的演员 被迫改行。从1966年到1972年这段文革 时期，豫剧除了移植样板戏外，几乎没 有新创做的剧目。

1956 年3月河南豫剧院成立，9月8日，河南 省文化局提出在全省挖掘整理传统剧 目，并决定在年底召开河南省首届戏曲 观摩演出大会。在12月举行的观摩大会 上，共有23个剧种参加演出，豫剧剧目 几乎占演出剧目的一半。1950年代中 期，全国许多省、市、自治区普遍建立 豫剧职业演出团体，使豫剧已成为中国 境内流布较广的戏曲剧种之一。1957 年，随着反右斗争的不断扩大，全国各 地有一批豫剧工作者如阎立品、陈素真 都被打成右派，遭到批判。1966年， 在文化大**“破四旧”的口号中，豫剧 同其他戏曲团一样，大量传统服装、道 具、戏曲资料被视为封建残余而被烧毁。还有许多豫剧演员遭到批斗，如常 香玉被剥夺演出权，《河南日报》对她 进行批判，称之为“大戏霸”。同时，包 括河南豫剧院在内的一些豫剧团被撤销 或合并，在全国大力普及样板戏的形势 下，豫剧工作者为豫剧移植样板戏做了 大量工作，一些不适合演样板戏的演员 被迫改行。从1966年到1972年这段文革 时期，豫剧除了移植样板戏外，几乎没 有新创做的剧目。

各行当都有自己的表演要诀，如手势要 诀是“花脸过项，红脸齐眉，小生齐唇， 小旦齐胸”，武打戏的短打要诀是“身如 蛇形眼似电，拳如流星，腿似钻；稳如 重舟急似箭，猛、勇、急、快、坐、站 稳如山”，在枪路上，有“走丝”、“连九 枪”、“十三枪”、“九个鼻”、“八杆”、“单 倒”等路数。青衣中闺门旦的表演要诀 是“上场伸手似撵鹅，回手水袖搭手脖； 飘飘下拜如抱子，跪下不能露脚 脖”，“说话不看人，走路不踢裙，男女 不挽手，坐下看衣襟”。彩旦的表演要诀 是“斜眼偷看人，说话咬嘴唇；一扭浑身 动，走路摔汗巾”。小旦的出场式是“出 门按鬓角，双手掖领窝，弯腰提绣鞋， 再整衣裳角”。小生的表演要诀是“清、净、冲”。“清”是清秀，唱词吐字清，神 态秀气；“净”是动作干净利落，恰到好 处；“冲”是武打勇猛，精神振奋。

豫剧流派
音乐和地域流派
豫剧在其发展过程中，由于受到各地语 音和民间音乐等因素的影响，在音乐上 形成了带有区域性的不同风格 豫剧的艺术流派。

清末民初，洛阳等地的豫剧多用下五 音，而开封等地的豫剧多用上五音，形 成鲜明的对比。豫剧艺人为了区别起 见，以豫东豫西称之，粗略的称洛阳等 地多用下五音的豫剧为“豫西调”（又 称“西府调”，洛阳相对于开封在西，民 称西府），称开封各地的豫剧为豫东调 （又称“祥符调”，祥符为开封别称）， 豫东豫西祥符西府相对。民国以及解放 后，研究豫剧的专家又把豫东调（即现 今说的祥符调）细分为：祥符调、豫东 调、沙河调和高调。这一划分得到了广 泛的认同，即以开封为中心的"祥符 调"；以商丘为中心的"豫东调"；以洛阳 为中心的"豫西调"（又称"西府调"）；形 成于豫南安徽沙河一带的"沙河调"；形成于菏泽、濮阳的“高调”。其中祥符 调、沙河调、豫东调、高调多用上五 音，豫西调多用下五音。

豫剧五大音乐流派

1.祥符调 小生多用二本嗓，须生用本 嗓、二本嗓等，旦多用小嗓，丑多用本 嗓二本嗓，净多用疙瘩腔，风格是清新 典雅、悠扬婉转。根据地在开封以及开 封周边等地。代表人物：旦有陈素真， 阎立品、桑振君、宋桂玲、王秀兰、王 秀兰、王敬先等，丑有高兴旺、牛得草 等，小生有王素君、冯占顺等，老生有 唐喜成、曹子道等。