2.豫西调（西府调） 声音低沉，吐字清 晰，吐字清晰，字字入耳，生旦净丑多 用大本嗓，本嗓后挫下压；适合演悲 观、愤慨，音乐深沉、悲壮。代表人 物：旦常香玉、崔兰田、毛兰花等，生 有贾宝须、王二顺、王遂朝等

3.豫东调。慷慨激昂，粗犷豪迈。女声 花腔较多，具明快、俏丽等特点，大小 嗓结合，本嗓小嗓混杂使用，男声粗犷 豪迈，多以二本嗓、本嗓多交替使用。 代表人物：生唐玉成、杨启超、刘新 民、刘忠河等，旦有花桂荣、张秀兰 等，净有李斯忠等。

4.沙河调。活泼婉转，激昂嘹亮。既适 宜表达愉快舒畅的心情，也适宜表达慷 慨壮烈的气氛。流传于淮北、沙河流 域，安徽人称梆子剧、淮北梆子。代表 人物：生有顾喜轩、刘法印、曹彦章 等，旦有刘玉梅、安金凤等。

5.高调（山东梆子）。高调与豫东调相 近，旦大小嗓混合使用，生多用二本 嗓，也有二本嗓本嗓交替使用，流行于 菏泽、濮阳等地。代表人物有刘桂荣 等。

艺术家风格流派

清末民初之后，豫剧五大声腔流派在开 封交融，各个名家纷纷汲取他人之长学 习其他流派创造新腔。

个人流派旦有陈派、常派、崔派、马 派、阎派以及桑派等，丑有高兴旺、牛 得草派等，小生有王素君派、刘法印 派、赵义庭派等，老生有唐喜成派、唐 玉成派、王二顺派等，净有李斯忠派 等，建国后有形成了以三团为代表的三 团现代戏派等。又有王秀兰、宋桂 玲、王敬先、安金凤、张岫云、徐艳琴 等

豫剧名家

豫剧名旦六大家

常香玉（1922.09.15 -2004.06.01），“常派”唱腔字正腔圆， 运气 酣畅，韵味淳厚，格调新颖，以声绘 情、以情带声，多彩多姿，雅俗共赏， 表演刚健清新、细腻大方，内涵深邃、 性格鲜明，在表达人物内在的思想感情 上，细致入微，一人一貌，栩栩如生， 开创了豫剧旦角真假声结合唱法的先 河。代表作有《花木兰》、《拷红》、《断桥》、《大祭桩》、《人欢马 叫》、《红灯记》等。培养的弟子有韩 玉生，高玉秋，孙玉菊，王希玲，虎美 玲，小香玉，王惠，李金枝，汪荃真， 朱巧云、范军等一大批优秀演员，成为 当代豫剧舞台上的中坚力量。

马金凤，她的嗓音明亮纯净，清脆圆 润，音质坚实、柔韧，唱法上以假声为 主，真假声结合运用；唱工以大段叙述 性“豫东调”“二八板”为其擅长，吸收山东 梆子的音调加以融化；唱腔结构严谨， 旋律简练、朴实，节奏明快、舒展，技 巧娴熟，造诣深厚。其特点刚健豪爽， 深入浅出，蕴藉醇化。她演的穆桂英溶 融青衣、武旦、刀马旦等表演程式为一 炉，独具匠心地创造了适合剧情人物需 要的“帅旦”这个新的艺术行当，成功地 塑造了气宇轩昂、雍容大度、巾帼英雄 穆桂英的艺术形象。

阎立品（1920 -1996），她的表演体现 七分神韵，三分造型，重神传神，运神 展姿，造姿展美的艺术风格。在行腔上 追求以情带声、字正腔圆，常常为扩展 音域，求一新声，苦咏千百遍。代表名 剧有《秦雪梅》、《蝴蝶杯》、《玉虎 坠》、《碧玉簪》、《盘夫索夫》、 《西厢记》等等。

桑振君(1929-2004)，自幼学习河南坠 子，后改学豫剧。 桑振君不仅继承了豫 剧不同地域派别的演唱传统，而且擅长 从各种表演流派以及多种姊妹艺术中， 吸取精华，发展变化，而后融会贯通， 最后形成了独具一格的“桑派”演唱艺 术。她在豫剧声腔中，将河南坠子这门 艺术吸收到豫剧之中，豫剧的旋律显得 丰富多彩，优美耐听。正是由于她把河 南坠子的韵律和嘴皮功夫巧妙地融入唱 腔，才形成了自己独有的演唱风格。她 的声腔甜润娟丽，旋律变化有致，尤 以“口伶齿俐、韵乖字巧”出名。

其他流派名家

除上述豫剧六大名旦外，豫剧旦角还有 五个流派：“台湾豫剧皇太后”张岫云创 立的张派，徐艳琴的徐派，宋桂玲的宋 派，王秀兰的王派，安金凤的安派等； 小生四大流派：赵义庭、王素君、王希 玲、刘法印，代表四大风格小生流派； 须生五大流派：唐玉成、唐喜成、刘忠 河、刘新民和李树建，代表五大风格须 生流派；黑脸两大流派：李斯忠的李 派、吴心平的吴派；丑角两大流派：牛 得草的牛派、高兴旺的高派；武生流 派：王二顺的王派。介绍如下。